Para interpretar convenientemente un texto será necesario, pues, “descubrir” el sistema léxico elegido, es decir, la peculiar “organización de los vocablos” y su articulación en el texto, a través de la cual el autor plasma sus preocupaciones más íntimas, de acuerdo con su personal visión de la realidad. Y esto es lo que vamos a intentar hacer con un texto perteneciente a Platero y yo-, desde la perspectiva de la selección léxica que Ramón Jiménez ha llevado a cabo. Acompañamos, pues, al texto de breves comentarios que inciden en el sistema léxico elegido por el poeta para su elaboración formal.
El canario se muere
[1] Platero: el canario de los niños ha amanecido hoy muerto en su jaula de plata. Es verdad que el pobre estaba ya muy viejo... El invierno último, tú te acuerdas bien, lo pasó silencioso, con la cabeza escondida en el plumón. Y al entrar esta primavera, cuando el sol hacía jardín la estancia abierta y abrían las mejores rosas del patio, él quiso también engalanar la vida nueva, y cantó; pero su voz era quebradiza y asmática como la voz de una flauta cascada.
[2] El mayor de los niños, que lo cuidaba, viéndolo yerto en el fondo de la jaula, se ha apresurado, lloroso, a decir:
-¡Puej no l´a faltao na, ni comida, ni agua!
No. No le ha faltado nada, Platero. Se ha muerto porque sí -diría Campoamor [i], otro canario viejo...
[3] Platero, ¿habrá un paraíso de los pájaros? ¿Habrá un vergel verde sobre el cielo azul, todo en flor de rosales áureos, con almas de pájaros blancos, rosas, celestes, amarillos?
[4] Oye: a la noche, los niños, tú y yo bajaremos el pájaro muerto al jardín. La luna está ahora llena, y a su pálida plata, el pobre cantor, en la mano cándida de Blanca [ii], parecerá el pétalo mustio de un lirio amarillento. Y lo enterraremos en la tierra del rosal grande.
[5] A la primavera, Platero, hemos de ver al pájaro salir del corazón de una rosa blanca. El aire fragante se pondrá canoro, y habrá por el sol de abril un errar encantado de alas
invisibles y un reguero secreto de trinos claros de oro puro. [iii]
Juan Ramón Jiménez: Platero y yo. LXXXIII.
Madrid, Ediciones Cátedra, 2006. Colección
Letras Hispánicas, núm. 90.
Notas al texto.
[i] Al poeta asturiano Ramón de Campoamor le llama Juan Ramón Jiménez “canario viejo”, dada su longevidad (nació en 1817 y murió en 1901).
[ii] Blanca es una de las sobrinas de Juan Ramón Jiménez, hija de su hermana Victoria.
[iii] De este “canario viejo” ya se ocupó Juan Ramón Jiménez en el capítulo XXX, titulado “El canario vuela”.
https://es.wikisource.org/wiki/Platero_y_yo/XXX
Esquema del texto.
[1] La vida del canario se va apagando.
[2] El canario muere de vejez.
[3] Posibilidad de un edén para pájaros.
[4] Entierro emotivo del canario a la luz de la luna.
[5] Eternidad: la vida se renueva con pájaros y rosas.
Juan Ramón Jiménez ha pretendido destacarel marcado contraste entre la negrura de la muerte y de la noche, y la luz blanca -símbolo de optimismo vital- que todo lo inunda.
Lectura del texto de Juan Ramón Jiménez desde la perspectiva de la selección léxica efectuada por el autor.
En las siguintes reproducciones del texto se han indicado -y destacado en letra cursiva- los juegos léxico-semánticos de luces/sombras que ayudan a recalcar el contraste vida/muerte que recorre todo el cuentecillo.
Mira, Platero: el canario de los niños ha amanecido [luz] hoy muerto [sombra] en su jaula [sombra] de plata [luz]. Es verdad que el pobre estaba ya muy viejo [sombra]... El invierno [sombra] último, tú te acuerdas bien, lo pasó silencioso [sombra], con la cabeza escondida en el plumón [sombra]. Y al entrar esta primavera [luz], cuando el sol [luz] hacía jardín la estancia abierta y abrían las mejores rosas [luz] del patio, él quiso también engalanar la vida nueva [luz], y cantó [luz]; pero su voz era quebradiza y asmática [sombra] como la voz de una flauta cascada [sombra].
El mayor de los niños, que lo cuidaba, viéndolo yerto [sombra] en el fondo de la jaula [sombra], se ha apresurado, lloroso [sombra], a decir:
¡Puej no l´a faltao na, ni comida, ni agua1
No. No le ha faltado nada, Platero. Se ha muerto [sombra] porque sí -diría Campoamor, otro canario viejo...
Platero, ¿habrá un paraíso [luz] de los pájaros? ¿Habrá un vergel verde [luz] sobre el cielo azul [luz], todo en flor de
rosales áureos [luz], con almas de pájaros blancos, rosas, celestes, amarillos? [luz]
Oye: a la noche [sombra], los niños, tú y yo bajaremos el pájaro muerto [sombra] al jardín. La luna está ahora llena [luz], y a su pálida plata [luz], el pobre cantor, en la mano cándida de Blanca [luz], parecerá el pétalo mustio de un lirio amarillento [sombra]. Y lo enterraremos en la tierra [sombra] del rosal grande.
A la primavera [luz], Platero, hemos de ver al pájaro salir del corazón de una rosa blanca [luz]. El aire fragante [luz] se pondrá canoro [luz], y habrá por el sol de abril [luz] un errar encantado de alas invisibles [luz] y un reguero secreto de trinos claros de oro puro [luz].
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Mira, Platero: el canario de los niños ha amanecido [luz] hoy muerto [sombra] en su jaula [sombra] de plata [luz]. Es verdad que el pobre estaba ya muy viejo [sombra]... El invierno [sombra] último, tú te acuerdas bien, lo pasó silencioso [sombra], con la cabeza escondida en el plumón [sombra]. Y al entrar esta primavera [luz], cuando el sol [luz] hacía jardín la estancia abierta y abrían las mejores rosas [luz] del patio, él quiso también engalanar la vida nueva [luz], y cantó [luz]; pero su voz era quebradiza y asmática [sombra] como la voz de una flauta cascada [sombra].
El mayor de los niños, que lo cuidaba, viéndolo yerto [sombra] en el fondo de la jaula [sombra], se ha apresurado, lloroso [sombra], a decir:
¡Puej no l´a faltao na, ni comida, ni agua!
No. No le ha faltado nada, Platero. Se ha muerto [sombra] porque sí -diría Campoamor, otro canario viejo...
Platero, ¿habrá un paraíso [luz] de los pájaros? ¿Habrá un vergel verde [luz] sobre el cielo azul [luz], todo en flor de rosales áureos [luz], con almas de pájaros blancos, rosas, celestes, amarillos? [luz]
Oye: a la noche [sombra], los niños, tú y yo bajaremos el pájaro muerto [sombra] al jardín. La luna está ahora llena [luz], y a su pálida plata [luz], el pobre cantor, en la mano cándida de Blanca [luz], parecerá el pétalo mustio de un lirio amarillento [sombra]. Y lo enterraremos en la tierra [sombra] del rosal grande.
A la primavera [luz], Platero, hemos de ver al pájaro salir del corazón de una rosa blanca [luz]. El aire fragante [luz] se pondrá canoro [luz], y habrá por el sol de abril [luz] un errar encantado de alas invisibles [luz] y un reguero secreto de trinos claros de oro puro [luz].
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Mira, Platero: el canario de los niños ha amanecido [luz] hoy muerto [sombra] en su jaula [sombra] de plata [luz]. Es verdad que el pobre estaba ya muy viejo [sombra]... El invierno [sombra] último, tú te acuerdas bien, lo pasó silencioso [sombra], con la cabeza escondida en el plumón [sombra]. Y al entrar esta primavera [luz], cuando el sol [luz] hacía jardín la estancia abierta y abrían las mejores rosas [luz] del patio, él quiso también engalanar la vida nueva [luz], y cantó [luz]; pero su voz era quebradiza y asmática [sombra] como la voz de una flauta cascada [sombra].
El mayor de los niños, que lo cuidaba, viéndolo yerto [sombra] en el fondo de la jaula [sombra], se ha apresurado, lloroso [sombra], a decir:
¡Puej no l´a faltao na, ni comida, ni agua!
No. No le ha faltado nada, Platero. Se ha muerto [sombra] porque sí -diría Campoamor, otro canario viejo...
Platero, ¿habrá un paraíso [luz] de los pájaros? ¿Habrá un vergel verde [luz] sobre el cielo azul [luz], todo en flor de rosales áureos [luz], con almas de pájaros blancos, rosas, celestes, amarillos? [luz]
Oye: a la noche [sombra], los niños, tú y yo bajaremos el pájaro muerto [sombra] al jardín. La luna está ahora llena [luz], y a su pálida plata [luz], el pobre cantor, en la mano cándida de Blanca [luz], parecerá el pétalo mustio de un lirio amarillento [sombra]. Y lo enterraremos en la tierra [sombra] del rosal grande.
A la primavera [luz], Platero, hemos de ver al pájaro salir del corazón de una rosa blanca [luz]. El aire fragante [luz] se pondrá canoro [luz], y habrá por el sol de abril [luz] un errar encantado de alas invisibles [luz] y un reguero secreto de trinos claros de oro puro [luz].
Reflexiones sobre el texto de Juan Ramón Jiménez, desde la perspectiva de la selección léxica efectuada por el autor. Estudio “léxico” del subrayado.
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La muerte
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1. La muerte real. La muerte está presente, de forma explícita, en el texto: El canario [...] ha amanecido [...] muerto.” “[...] yerto en el fondo de la jaula.” “Se ha muerto porque sí.” “[...] bajaremos el pájaro muerto al jardín [...] Y lo enterraremos en la tierra del rosal grande”.
2. Campo semántico asociado a la muerte: Canario viejo, silencioso, cascado, yerto, muerto, mustio, amarillento, enterrado.
3. La “proximidad” de la muerte. Campo semántico asociado a “decadencia que anuncia la inminencia de la muerte”:
El canario ya estaba “viejo”. El último invierno de su vida lo paso “silencioso, con la cabeza escondida en el plumón”. Y aunque sus “ansias vitales” le permitieron cantar durante su última primavera, su voz era “quebradiza y asmática”, “cascada” (“como la voz de una flauta cascada”).
4. La luna llena en el jardín y las manifestaciones de afecto atenúan la dureza de la muerte.
“La luna está ahora llena” y, “en la mano cándida de Blanca” reposará, suavemente, “el pobre cantor”, que será enterrado “en la tierra del rosal grande”. La luz de la luna -“pálida plata”-, y el “lirio amarillento”, con sus “pétalos mustios”, ponen una nota dolorida de color, con un cromatismo que sugiere la palidez de la muerte.
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La vida, I
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1. Luz y color de la vida.
La luz del sol, especialmente la que irradia en primavera, es signo de vida: la naturaleza toda revive.
Campo semántico asociado a la luz: primavera, sol, opuestos en la vida, como fuente de luz, a invierno, noche, relacionados con muerte y obscuridad.
La primavera como símbolo de vitalidad, que se renueva anualmente: “[...] al entrar esta primavera, cuando el sol hacía jardín la estancia abierta y abrían las mejores rosas del patio,”.
“Sol de abril”: insistencia en el despertar de una primavera luminosa y soleada.
La luz de la luna, mortecina, sugire una vida debilitada.
“Luna [...] llena”, cuya luz -“pálida plata”- “ilumina” el entierro del canario.
El color satura el ambinte.
Expresiones léxicas de color: vergel verde; cielo azul;
almas de pájaros blancos, rosas, celestes, amarillos; lirio amarillento; mano cándida de Blanca, rosa blanca.
Léxico asociado al color: jaula de plata; rosales áureos; pálida plata; trinos claros de oro puro.
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La vida, II
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2. Sonidos de la vida. La vida del canario -y su lento apagarse- se manifiestan por medio del canto.
Campo semántico asociado a canto: cantó, voz, cantor, canoro, trinos. Y, como contraste, el invierno “silencioso” del pájaro, y el esfuerzo final de una “voz quebrada y asmática” -como de flauta cascada- en su última primavera.
3. El jardín -luz y color- y los pájaros y flores -en perfecta armonía con la naturaleza- como representación de la vida.
Campo semántico asociado a jardín: rosas del patio; vergel verde; cielo azul, todo en flor de rosales áureos; pétalo mustio; lirio amarillento; rosal grande; rosa blanca.
Pájaros y rosas como símbolo de la eternidad -tras una muerte “inocente”, la vida vuelve a manifestarse en dichos seres-: “Platero, ¿habrá un paraíso de los pájaros? [...] A la Primavera, Platero, hemos de ver al pájaro salir del corazón de una rosa blanca. El aire fragante se pondrá canoro, y habrá por el sol de abril un errar encantado de alas invisibles y un reguero secreto de trinos claros de oro puro”.
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En el capítulo LXXXIII de Platero y yo de Juan Ramón Jiménez “narra líricamente” la muerte natural de un canario viejo y la melancolía que este suceso provoca en el entorno familiar. Y son bastantes los elementos presentes en el texto que son comunes a la poesía. Señalamos a continuación algunos, sin entrar en más detalles.
- Empleo del apóstrofe lírico. La función conativa de la lengua está presente en el texto, merced al empleo de vocativos para que señalan, inequívocamente, al receptor del mensaje (Mira, Platero: el canario […]; No le ha faltado nada, Platero. Se ha muerto porque sí […]; Platero, ¿Habrá un paraíso de los pájaros...?; A la primavera, Platero, hemos de ver al pájaro […]); y, asimismo, de interrogaciones retóricas (¿Habrá un paraíso de los pájaros? ¿Habrá un vergel verde [...]?). De esta forma se refuerza el clima de complicidad entre Juan Ramón y Platero, así como la confianza mútua.
- Vocablos de gran eufonía -selección fundamental para “sentir” el texto como verdadera poesía-: plumón, primavera, jardín, rosas, engalanar, asmática, paraíso, vergel, cielo, luna, cándida, pétalo, lirio, corazón, fragante, canoro, trino…
- Imágenes muy originales y de sugestiva belleza: la voz del canario era “quebradiza y asmática, como la voz de una flauta cascada” (así se describe el esfuerzo del canario viejo por cantar, poniendo de manifiesto la fragilidad d su voz)); el poeta Campoamor, que murió a los 83 años, es “otro canario viejo”; “pálida plata” es la luz que irradia la luna llena; con el sol de abril habrá “un errar encantado de alas invisibles y un reguero secreto de trinos claros de oro puro”...
- Sorprendente riqueza sensorial, especialmente cromática: jaula de plata; voz quebradiza y asmática; flauta cascada; vergel verde; cielo azul; rosales áureos; pájaros blancos; rosas celestes, amarillos; palidez de la luna llena -pálida plata-; mano cándida -adjetivo que intensifica más la pureza e inocencia de la niña cuyo nombre es, precisamente, Blanca-; pétalo mustio de un lirio amarillento -que presagia la muerte, y al que se parece el pajarillo que va a ser enterrado en la tierra del rosal grande; léxico que reitera, aún más, la idea de la muerte-; rosa blanca; aire fragante y canoro; sol de abril; trinos claros de oro puro. Y particularmente relevante es ese contraste entre la negrura de la muerte y de la noche, y la luz blanca que, asimismo, satura el ambiente: Blanca es el nombre de la niña; sus manos, cándidas; los pájaros, blancos; la luz de la luna llena, blanquecina; las rosas, blancas; y los trinos de oro puro, claros.
- Y el ritmo interno del texto; un ritmo acorde con la tristeza y melancolía del tema, que puede ser fácilmente perceptible por quien escuche una correcta lectura del texto.
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Como complemento al texto de Juan Ramón Jiménez reproducimos un poema de Rafael Romero Quesada, más conocido por su seudónimo “Alonso Quesada” (1886-1925), una de las máximas figuras del modernismo y posmodernismo en Canarias, y miembro de la “Generación de los tres”, junto a Tomás Morales y Saulo Torón. La “Elegía al canario” forma parte de su pomario El lino de los sueños, publicado en febrero de 1915. Aunque la relación de Alonso Quesada con Juan Ramón Jiménez fue exclusivamente espistolar, ambos sentían una admiración recíproca.
Elegía al canario
Hoy, al dar el sustento al pajarillo,
le hemos hallado muerto.
Fue una extraña
emoción, un dolor tan extraño,
como si lentamente fuera saliendo el alma
de nuestro pecho, y viéramos partirla
sin tener el valor de sujetarla…
Un silencio infantil, sobre nosotros
pone las suaves alas...
El pájaro de oro se ha evadido
por un rayo de sol de la mañana.
Alonso Quesada: Obra completa. Tomo I. Poesía.
El lino de los sueños. Gobierno de Canarias,
Cabildo Insular de Gran Canaria, 1986.
Edición y prólogo e Lázaro Santana.
https://mdc.ulpgc.es/files/original/60c7e8d12700f3ced1ddbbd6f7c97931bad90939.pdf
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