Francia, 2018: La tensión es palpable en todo el país. Las protestas de los Chalecos Amarillos revelan las profundas divisiones de una sociedad que parece un polvorín. Cuando un adolescente resulta gravemente herido de bala por la policía durante una de estas protestas, Stéphanie Bertrand (Léa Drucker) inicia una investigación interna. Su misión es descubrir la verdad tras las acusaciones y, si se confirman, identificar al culpable. Pero esto no resulta nada fácil. Sus compañeros guardan un silencio sepulcral, decididos a permanecer unidos a toda costa. Solo gradualmente, gracias a su perseverancia, Bertrand se acerca a la verdad. ¿Será suficiente?
Aquí los sospechosos de la fechoría cometida son exclusivamente policías. Mientras que en su película anterior a esta eran principalmente los buenos, la división entre el bien y el mal es considerablemente más compleja en el film que nos ocupa. Moll y su coguionista Gilles Marchand retratan una institución que, aparentemente, está ahí para proteger a la gente, pero que al mismo tiempo se caracteriza por una mentalidad de "nosotros contra ellos" muy arraigada. La película es similar a El odio o a Día de entrenamiento, en las que los policías también demuestran actitudes cuestionables hacia la lealtad y el cumplimiento de la ley. La premisa subyacente: el juicio de un acto depende de quién lo cometió. A los buenos se les permite hacer el mal y aun así ser considerados buenos, o al menos esa es la idea.
La película, por supuesto, critica esto. El director no deja lugar a dudas de que los perpetradores son criminales uniformados. En ocasiones, uno podría desear un poco más de matices. Tampoco es que se haya invertido mucho esfuerzo en el desarrollo de los personajes. Si bien se trabajó para que el protagonista resultara cercano al público, los sospechosos no son individuos. No se hace nada para diferenciarlos en función de su carácter o historia de vida. Como resultado, la película a veces cae en la simplicidad, agrupando a demasiadas personas. La perspectiva del otro bando también está ausente.
Sin embargo, este drama criminal, que se estrenó en competición en Cannes en 2025, es otra película de Moll que merece la pena ver. El director francés confía en la historia y evita manipular al público. A veces, es tan objetiva, otras veces tan casual, que fácilmente podría confundirse con un documental. De hecho, se dice que Caso 137 se inspiró en hechos reales, aunque esto nunca se explica. Esto también se debe a Léa Drucker (vista recientemente en El último verano y El cuadro robado), que ofrece una interpretación natural, dotando a su personaje de una mezcla de profesionalismo distante y humanidad. Sin embargo, es probable que el público se enfurezca aún más cuando la película francesa, al igual que ya ocurría en trabajos predecesores de su realizador, nos niegue un final feliz sencillo. A veces, simplemente estás en el lugar equivocado en el momento equivocado y tienes que aceptar el mal.
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