Sin embargo, su pasión por la actuación parece haberse reavivado tras su aclamado papel como María Callas en la película María de Pablo Larraín el año pasado, y posiblemente tras el fiasco de su último intento como directora, Sin sangre, que recibió críticas demoledoras y ni siquiera llegó a estrenarse en cines estadounidenses.
Según ha trascendido en algunos medios, aceptó el papel en la película Couture sin pensarlo dos veces, el de Alice Winocour, y la razón de ello radica en el personaje principal de la directora de cine Maxine, que se especializa en películas de terror, quien es invitada a realizar una película para la inauguración de la Semana de la Moda de París, pero durante la producción descubre que tiene cáncer de mama.
Dado su ejemplo personal, pero también su compromiso público con la sensibilización sobre la salud femenina, la motivación para esta decisión es evidente. Por supuesto, la reputación de la directora Winocour, quien se ha consolidado como una autora seria y sutil con películas como Augustine, Proxima y Revoir Paris, y que aborda principalmente la posición de la mujer en una sociedad dominada por los hombres, también influyó.
Además del personaje de la directora, que se enfrenta a un diagnóstico difícil, Winocour da cabida en la película a otras tres mujeres cuyas historias se entrelazan con la de Maxine. La primera es Ada (Anyier Anei), una joven elegida como la nueva estrella de la moda, pero que no está segura de que sea lo que quiere y no se siente cómoda en un entorno donde las modelos son tratadas como objetos.
También está la maquilladora Angèle (Ella Rumpf), una trabajadora precaria que va de un trabajo a otro y espera que las historias del mundo de la moda que escribe en su tiempo libre le brinden una perspectiva nueva y más optimista. Se dedica mucho menos tiempo a la costurera Christine (Garance Marillier), a quien se le ha dado la oportunidad de coser por primera vez el vestido que abrirá el desfile de moda, por lo que lo corta y lo cose con gran entusiasmo, pero también bajo mucha presión.
La moda, que, como dice Maxine al principio de la película, es a la vez irrelevante e inevitable, y la industria de la moda que se sustenta en ella, han demostrado ser hasta ahora un blanco fácil para los cineastas: el ejemplo más exitoso comercialmente es El diablo viste de Prada (cuya secuela llegará pronto a los cines), El hilo fantasma de Paul Thomas Anderson también es importante e inevitable, pero por encima de todas ellas destaca sin duda la famosa sátira de la industria de la moda Prêt-à-Porter de Robert Altman.
Alice Winocour, sin embargo, no estaba interesada en incursionar en el terreno de la sátira y la burla de Altman, entre otras cosas porque le interesa menos la industria de la moda y su notoria superficialidad, y mucho más la posición que ocupan las mujeres en ella. Detrás de la glamurosa fachada de los desfiles de moda se esconde un trabajo física y mentalmente exigente y nada atractivo que, salvo para las estrellas principales, no genera muchos ingresos para los empleados.
Sin embargo, da la impresión de que la dirección no tenía mucho más que decir sobre el tema que contrastar las marcas gráficamente similares que la costurera coloca en el glamuroso vestido blanco con las que aparecen en el cuerpo antes de la resonancia magnética. Por lo tanto, la película agota rápidamente este escaso repertorio de ideas y encuentra consuelo en el drama personal de la protagonista, quien prácticamente monopoliza la película en la segunda mitad. Al mismo tiempo, ella también, poco después de su diagnóstico, cae en un abismo de banalidad cuyo punto culminante es la pregunta repetida dos veces: "¿Somos responsables de lo que nos sucede?".
Dado que es imposible para el espectador, al tratarse de cáncer de mama, evitar establecer paralelismos con la vida privada de Angelina, concretamente con la doble mastectomía, esto confiere a la película una dosis de seriedad y profundidad que habría sido difícil de lograr sin ella, sobre todo porque seguimos viendo a una de las mujeres más bellas del mundo. Sin embargo, ni siquiera la atractiva e impresionante Angelina Jolie puede ocultar que Couture, a pesar de sus nobles intenciones, es en realidad una película sorprendentemente vacía, no mejor ni más inteligente que la ridícula película de vampiros que el personaje principal dirige a modo de declaración de estilo camp. Bien producida, pero completamente irrelevante y enrevesada.
Si (
No(
