Trompifai
Entre ceja y ceja
yo
entusiasmado
por una damita a la que conturba
mi grandilocuencia
Protagonistas: ¡A mí!
Antagonistas: ¡Conmigo!
*
¡Ah!, pasionado
irrefrenable malo
el físico del rol
¿Brutus
alardea también desde los años
16 y 17?...
*
Me lo presentaste por el seudónimo
en mi tierna infancia
El tono de tu voz nombrándolo
conservo en un disco de pasta
Tu admiración por él
su imagen sin sonido
El humor tuyo y sus bravuconadas
en 1953
Ojo, que está furioso
Papi, rajemos con Carlitos.
***
Carlitos
El que acreditaba existir
antes de ser inventado
da lástima y risa
Empapela el bailarín
seduce el gastronómico
trasnocha el peluquero.
***
“PROOF”
Absorbidos por su cámara
los apuntados por su cámara
revelados
éramos descriptos
ya desligados de su cámara
Asediados por detalles
lucíamos como perros
flores y personas.
“PROOF” (“LA PRUEBA”) de Jocelyn Moorhouse.
“THE GOLD RUSH”
Quimera medida en clavitos que saben
a espinas de pejerrey al roquefort
La exploración
de una quimera
A un placer consagratorio
placeres adjuntos
La quimera de la satisfacción
la quimera de la satisfacción del hambre
oro y saciedad
La quimera del Trópico
Quimera medida en cordones de un zapato del Vagabundo
que saben a mostacholes bombásticos con salsa scarparo.
“THE GOLD RUSH” (“LA QUIMERA DEL ORO”) de Charles Chaplin.
Súper ocho
Acciones simples:
Robert Redford simula sostener una pared surcada por hormigas
José Wilker simula entrar por la puerta de calle
Toshiro Mifune simula saltar por una ventana ovalada
Lautaro Murúa simula esconderse debajo de una alfombra raída
Max Von Sydow simula probar los endebles sillones
Arturo de Córdoba simula espiar a través de una Trabex
Ugo Tognazzi simula silbar en la amplia cocina
Enrique Serrano simula condimentar zapallitos rellenos con arroz
Jean Paul Belmondo simula abrir cuidadosamente el botiquín
Ubaldo Martínez simula secar los deslucidos azulejos
Laurence Olivier simula barrer el garaje
José Sacristán simula rezar contrito en el jardín
Klaus María Brandawer simula dormir en la azotea
al concluir la larga morosa intrusiva última toma
de mi último moroso simulado más logrado filme de paso reducido.
***
“PASSIONE D’AMORE”
Amo a Fosca
amo esa magnitud
del amor de Fosca
por mí
Es un amor el mío
por Fosca
Es un amor el mío
de magnitud
por ese amor de Fosca
por mí.
“PASSIONE D’AMORE” (“PASIÓN DE AMOR”) de Ettore Scola.
“MOROCCO”
Así es como abandona sus zapatos en las arenas del desierto
así es como esparce las perlas del solterón más codiciado
así es como aloja sus labios en público
en los de una casquivana mujercita
así es como desliza las llaves de su cuarto al legionario
así es como rompe una tarjeta o una copa
y como canta o fuma o vende sus manzanas
así es
y no de otro modo
como el deseo se apantalla.
“MOROCCO” (“MARRUECOS”) de Josef von Sternberg.
Sofía & Marcello
Marcello cabecea huevitos de codorniz
Sofía contempla con una lágrima los zapatos vacíos
y sortea sus besos presos cada fin de semana
Marcello la confunde con la cruda Parca
Sofía se rapa musitando unos nombres
Marcello putañero apostrofa en calabrés
dentro del suntuoso vestidor del piso de Sofía
Viuda sofocada
se carga Sofía
a un carabinero
Hurta y come Marcello las asimétricas croquetas
de las bandejas de un rey de mentirijillas
e insemina para la eternidad en millones de copias
a la cuantiosa Sofía de una única noche apasionada.
***
“LA MUJER DE BENJAMÍN”
No sé yo mucho, pero sé qué me pasa
Sé qué me pasa a solas, y con él
Es con él lo que me pasa a solas
Poco sé
pero sé que es un hombre
Sé más acaso ahora
que lo que siempre he sabido
y más
malignamente
Poco sé
pero sé que es un cura.
“LA MUJER DE BENJAMÍN” de Carlos Carrera.
“LES NUITS FAUVES”
Rondo los pechos y el sentido
último de la claudicación
cuando se ciernen debajo de los puentes
y fagocitan
los cascarudos astillados.
“LES NUITS FAUVES” (“NOCHES SALVAJES”) de Cyril Collard.
Si (
No(
